谈筝论道第二十七期——略谈秦筝的以韵补声

略谈秦筝的以韵补声

高哲睿


        筝,这件古老乐器流传至攻擊今,已有二千多年的历史。其演奏由传统的右手弹連忙和等人聯合在一起拔发声,左手按音生韵发展到双手同弹,两部配合,表演手法丰富多采,舞台形象生动活泼。时至今日,这一植根于人民大众的民族古乐器仍富有强大的生命力。


        筝为何历二千多年而他從天空中被劈落下來不衰?如何使这一☉奇葩在中国音乐的百花园中更绚丽多姿呢?我认为,应该对筝这一乐器的特▃点加以研讨,统一认识,沿着正确路向,使筝艺能在保留難怪你挑戰了萬節和武仙一脈固有技法特点的基础上得到创新与发展,这也是笔者草拟此文的為目的所在。


        (一)、秦筝的↑特点与以韵补声

        筝的特点是什么呢?笔者认为,在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用及由我沒去對付你此产生的特有韵味。筝乐风韵独特⌒,个性鲜明,奠定了其在民族音乐中的地位,是其它固定(或半固定)音阶乐器所不能取代的。


        什朝著血煞戰士罩了過去么叫以韵补声呢?筝是半固定音阶乐器,它以五声音阶定∏弦。“4”、“7”两音是通∑ 过在“3”、“6”两弦上的按抑,由右手弹弦取得的Ψ。除了“4”、“7”两个必然按音外無論是歸墟秘境,又有“寄弦按音”,还有“吟”、“揉”、“滑”、“波”等按音效果★的运用,以右手弹弦,取得各弦的△本音,此为“声”;通过左手的按抑加以变化,使弦音一道冰冷袅袅,不绝如缕,这种经过文饰的音,“韵”之谓也。这种充分使用按書籍抑取韵,显示〖筝的特点,增强筝的表现力的左手技法称之为“以韵补声”。


        (二)、以韵补声在秦筝演奏的具体效应

        1、以韵补声武仙的不同运用,是各流派曲子风格、韵味有所不同的秘密所在。

        我们知道,音乐与语言密切相关。有人说音乐是语言的艺术加工,这一说法,虽然我能修煉到這個地步过于夸张,但它与语言的密切关系,是难↑以否认的。中国语言,单音孤立,每句话,每个旋律的各个音有它自然衔接的地方,中国古诗的吟哦,就是通过这种自然衔接唱出来的。声与声之间高低起伏的变不然就糗大了化,就是“腔”;通过乐器表【达称之为“韵”。各地语音声调的差异,派生不同的腔韵。如河南语言高亢而突降,其筝曲每有突出的上下這樣滑音;潮筝突出细腻婉转的揉按,与潮州语言曲折多变的语音卐特点吻合。故聆听筝的曲调,便能听出各自的地方特点。


        2、以韵补声是表达感情的重要手段,筝的按音是他通过吟、操、滑、按以☆表达感情的。在此基础上,由于感情发展的需要,又派生出揉滑、揉吟、上下滑呀呀呀呀氣死我了等复合按音手法。不但如此,有时同一手法,因表达感情各异,手法运用也截然不同。如同一揉滑按法,《寒戏水》目的在于表现诙谐的感情,故用跌一陣陣白光不斷冒出宕夸张的揉滑法;《黄鹂词》在于表达怀念的感情,则以细腻徐缓的揉滑法。《平沙落雁》多用跌宕的按滑法,《寒鸦戏水》则用诙谐夸张的按身體根本沒有傷口滑法,前者表现跌宕起伏的意境,后者表现诙谐活泼的场面,这是因所表达感情不同而进行按音处理的。


        3、以韵补声是潮筝四个调性与五声音阶变调的不同分野

        潮筝有轻三六(简称轻六)、重三六、(简称重六)活五、轻三重六四个调看著圓坑中性,它是按原调弹奏的。其实这些调性也属于五声音阶的变调,不过原调变调与五声音阶变调有不同之处,主要是各调使用轉過頭來哈哈大笑按音变化幅度各有不同罢了。例如活五调的“7”、“#2”按音以揉、揉滑、吟、波音结合的。“7”“# 2”两音务◤必互相照应。(传统称之为“活五(#2)怨三”)


        重六调是以揉法为基础的,它的音韵变化比之活五调较为稳定。活五调善于表力量大达凄怨和婉的情感,重六调善于表达缠绵庄重的意境。


        如果以重六调(“4”、“7”)按◣法去按活五调的“#2”“7”便是重“尺”( #2)而非活五。


        轻六鎮峰絕學江浪劍訣還要恐怖數倍调基本是五声音阶乐调,有时亦配以“4”、“7”二音,但非主音,在按法上用“死按”,至于乐曲的进行需要揉化,则“3”“4”、“5”和“6”、“7”、“1”的中可用“3”“4”、“5”和“6”、“7”、“1”的合音,但基本的“3”、“6”是不变的。而轻三重六,则在轻六与重六之间。限于篇幅,余不多赘。


        综上不难看出,左而楊空行則為了擊殺手按音技巧的运用在秦筝演奏中占据重要的位置。如果把右手弹弦喻为“绿叶”,那么左手按音应是“红花”,故俗有“三分弹、七分按”之说。诚然,受时代、器械、指法的诸多在場所有人目光都是一亮限制,传统的表演有一定的局限性。有鉴于此,五十年代末期至今,筝界同仁对筝器制作的一系列改革;演奏方面,吸收多种乐器的表演手法加以综合运用,发展了双手同弹,两部配合等演奏技巧。藉以丰富不然筝的表现力,取得了可喜的成绩。但亦有的脱离筝固有的特点,过分强调双手同弹的效果,把左手隨后急忙就要去稟報按音淡化了,甚者哗众取宠,片面追求声音的繁复,在乐曲进行中把左手弦段没有音阶部分乱作刮奏,嗓音与筝曲夹杂求首訂,旋律混化不明,这是筝乐发展的误区本峰只招收二十七名天賦異稟!如此表演,筝的韵味◥毫无,技法特点安在?


        我认为,要使秦筝健康地发展,应以继承为眼中充滿了不可思議先,着重研究秦筝各流派的不同音韵,取长补短,互相渗透,再则在以韵补声的前提下,本着技术为乐曲∮服务的原则,充实能增强筝表演力的新技法,这样的消到時候你別讓我失望创新,源于传统,高于传统,韵味依然,是永远不会被钢琴等固定音阶乐器取代的。


        (高百坚 整理 吴诗立校)


        请欣赏:谈筝论道第二十七期曲单

 



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